PERRET (A.)


PERRET (A.)
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PERRET AUGUSTE (1874-1954)

Pendant la période où l’apparition de nouveaux matériaux a été déterminante pour l’avènement d’une architecture moderne, un rôle éminent revient à Auguste Perret qui a donné au béton armé un style architectural. Petit-fils de maître carrier, fils d’un tailleur de pierre, devenu lui-même appareilleur puis entrepreneur, il en a retenu l’idée de l’importance du matériau qui devait guider les principes fondamentaux de son art. Édifiant en 1899 le casino de Saint-Malo en moellons de granite, il conçoit un plancher de béton armé de dix-huit mètres de portée. Puis par une opération de désémantisation du caractère fruste du nouveau matériau, il l’enrichit de connotations de formes empruntées à l’art grec et au classicisme français qui lui donnent ses lettres de noblesse. Une esthétique du vrai accompagne nécessairement l’entreprise: «C’est par la splendeur du vrai que l’édifice atteint à sa beauté [...] celui qui dissimule une partie quelconque de la charpente se prive du seul légitime et du plus bel ornement de l’architecture». Au théâtre des Champs-Élysées (1913), au Mobilier national (1930), au musée des Travaux publics (1937) à Paris, une idéologie esthétique fonctionnaliste donne à l’architecture sa clarté architectonique tandis que de réelles possibilités fonctionnelles sont exploitées dans la célèbre verrière du garage Ponthieu (1905) à Paris, les claustras de l’église du Raincy (1923) et le plan librement composé de l’immeuble de la rue Franklin à Paris (1903). Ce souci de rationalité avait amené Perret à proposer un sous-sol général de services techniques pour la reconstruction du centre de la ville du Havre qui fut malheureusement refusé. Mais l’idéal de pureté et de vérité qui sous-entend le fonctionnalisme aboutit aux excès que l’on sait et le nouveau centre du Havre n’est pas exempt de la monotonie générale de l’architecture moderne dont l’esprit même de classicisme français perpétué par Perret a pu cautionner les dogmes esthétiques.

Encyclopédie Universelle. 2012.

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